影視人物形象在銀幕上要夸張數(shù)倍，因此，逼真性仍然足當前化裝造型主要的審美標準。

    電視和電影不同，電視是縮小的圖面，是光電轉(zhuǎn)換的結(jié)果，由千萬個像素決定影像的質(zhì)量程度，光是畫面顏色之魂，光與色對化裝造型質(zhì)量起主要的作用。

光與色的認識

    光與色是化裝造型之靈魂。對光和色的認識、研究，對每一位從事專業(yè)造型的藝術(shù)家來說都是重要的課題，影視劇化裝造型師等的創(chuàng)作都離不開對光與色的依賴。對光與色的理解、認識、掌握、運用，是化裝造型師創(chuàng)造藝術(shù)形象的重要手段。如果我們不去認真研究和理解，就很難在創(chuàng)作實踐中解讀色彩調(diào)配，色光混合、顏料混合、色彩純度、色彩亮度，色彩對比以及色彩感情等原理。

    初學化裝造型的人，往往只能直觀地機械地揣摩作品，其原因是知其然而不知其所以然。殊不知宇宙一切物質(zhì)的形狀與色彩，都必須通過光的照射才能反映到人們的眼中。又由于遠近的距離及光線的強弱不同，反映到人們視覺里的物體大小及顏色的濃淡也就不同。因此我們研究化裝技術(shù)之前，首先應當對光與色有一個科學的認識了解，這是非常必要的，是化裝造型師掌握和運用色彩學原理、塑造藝術(shù)形象的科學依據(jù)。

    沒有實踐經(jīng)驗和化裝人員，往往會提出在內(nèi)景拍攝時與在自然光線下拍攝外景時，應怎樣掌握化裝色彩的濃淡程度等等問題，除了努力在實踐中重視經(jīng)驗的積累之外，應認真鉆研光與色的科學原理。

    我們所看到或所要表現(xiàn)的一切形形色色的藝術(shù)形象，都必須借助于光的偉大作用，才能在觀眾眼前映現(xiàn)出來。如果我們不專門去研究，就會總以為色彩是物體本身所固有的表現(xiàn)，比如紅色的花、綠色的草地、白色的墻、黃色的檸檬、黑色的絨布等等，實際上，物體本身并不存在顏色，而是由于每種物體本身所包含的成分和質(zhì)量不同，即使在同樣光線照射下，它們自身所反射和吸收的光線也各不相同，它們所反射、映入人們眼里的顏色也就千變?nèi)f化各不相同。我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷募t色花朵，就是把光線中存在其他五種成分的顏色全部吸收了，只單獨把紅色反射出來，這就是我們所看到的紅色花朵，反之我們把紅色花朵放到一間沒有一點光線的暗室里，這朵鮮艷的紅色花朵就立即變成一點顏色也沒有的物體了，我們只能用手觸摸其形，而不能見其色。

    人的色覺是人的色覺器官對光作用的一種反映，所以沒有光也就沒有色的感覺，這就 晃的神奇和偉大的作用。

    光是一種輻射能，是一種電磁波，不同的光有不同的波長。人眼可見光僅僅是電磁光譜中的一個小波段。

    一般光可分為自然光和人造光兩大類。自然光就是由物體本身發(fā)出來的光茫，如太陽、星球、閃電、磷脂、隕石、螢火等，均為自然光。人造光是人們利用各種能源定律發(fā)明轉(zhuǎn)換成的光源所發(fā)射的光。如白熾粉、碘鎢燈、鹵素燈、弧光燈、日光燈、油燈、汽燈、霓虹燈等等，都稱人造光源。

    在可見光譜中，有各種不同波長的光線，呈現(xiàn)出各種不同的顏色。如果加以科學分析、認識，我們平時肉眼看上去是白色的光，其實是由多種色光混合而成的。我們只要用一塊三棱鏡做一個小小的試驗，就可完全得到證實。這種試驗可以在暗室里進行，如果條件不方便，在普通房間里也可以。首先，用黑布或黑紙把窗戶露光的部分都擋嚴，在容易射入光線的部位留一個小孔，使外面強烈的陽光通過小孔射進來時，正好射在三棱鏡上，再把一塊白色的硬紙板放在三棱鏡的后面，接著用手慢慢扭動三棱鏡，紙上反映出一條猶如雨后彩虹一般的燦爛奪目的彩色光束?？茖W家把這條彩色光帶稱為可見光譜。這個光譜包括了很復雜的色彩，概括地分為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等七種色光。

    根據(jù)光學和色彩學原理，我們知道可見光譜中所呈現(xiàn)出來的各種復雜的色相，都可以用紅、黃、藍三種顏色調(diào)配出來，所以科學家稱這三種顏色為三原色。

    為了驗證和理解太陽的白光是由七種色光所組成的，不妨用可見光譜所提供給我們的七種色光做一個驗證。把紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等七種色彩飽和度相同的濾色紙，加到七個與銀幕距離相等，同樣光度的照明燈前的玻璃表面上，打開燈的光源，會發(fā)現(xiàn)七種色光照射在同一塊白色幕布上，色光混合在一起所發(fā)生的奇異變化，它與平常用七種顏色混合后所得到的效果完全相反，七種色光相同亮度的混合所得出的結(jié)果是白色，而七種色譜中的顏料相混合所得結(jié)果是漆黑的顏色。

    為什么色光的混合與色彩的混合所得到的結(jié)果不一致呢？這是一個有趣的科學問題。作為領(lǐng)先運用顏色進行創(chuàng)作的化裝師，如果不首先從理論上得到解釋，就很容易在化裝實踐中產(chǎn)生不應有的錯誤。

    如果我們不從科學實踐中去研究認識，總以為色光的混合與色彩的混合結(jié)果是一致的，那就錯了。然而試驗中得到的結(jié)果卻截然不同。

    色光的混合好像數(shù)據(jù)相加，混合的次數(shù)越多，它的明亮程度越亮，而向白色接近，把光譜中七種色光按一定比例相混合即變成潔白色的色相就是這個道理。如果改變它們光比的成分，或以任意兩種光相加混合時可得間色，這種方法在彩色電影制作工藝上稱作加色法。

    到目前為止，世界科學家所公認的理論證實，人們眼中的椎體可以按其作用分為三類：一類對紅色光（600-700nm）的波長感覺最敏感，稱為感紅單元，另一類綠色光（500-600nm）波長感覺最靈敏，稱感綠單元；第三類對藍光（400-500nm）波長的感覺最靈敏，稱感藍單元。三個三色單元受同等刺激時變成消色的感覺，受不等同刺激時變得彩色的感覺，現(xiàn)代彩色電影最完美的三色法，主濁根據(jù)這個原理制造的。

    加色法原理是直接以紅、綠、藍三原色相加得到。

    紅與藍相加得品紅，紅與綠相加得黃色，藍與綠相加得青色，三原色相同比例相加得白色。

    由不同深淺的原色、不同比例地相加，就得到由深至淺的許多中間色。三原色色光相加或相減所產(chǎn)生的結(jié)果是科學家共同認定的，稱為加色法原理。

    三原色的顏色相加或以相同比例混合時所得到的結(jié)果，正與三原色光相加相反，因為多加一種顏料，就多吸收了一份光線，所混合的色彩明度就降低了?；旌系拇螖?shù)和顏料增加得越深暗，當品紅、黃、青三種原色以一定比例成分相混合時即得黑色，這種結(jié)果稱減色法。

    當前世界上最廣泛使用的彩色電影膠片就是利用減色法原理研制的。