商業(yè)人像拍攝中,因?yàn)楸粩z對(duì)象是千變?nèi)f化的,構(gòu)圖也可以是千變?nèi)f化的。關(guān)于構(gòu)圖的專(zhuān)門(mén)論述，詳見(jiàn)本套教材上冊(cè)第五章《攝影構(gòu)圖》一章，這里介紹幾種常見(jiàn)的構(gòu)圖形式。

1、中心法

將被攝對(duì)象放在畫(huà)面的中心位線上，利用對(duì)稱(chēng)的空間和環(huán)境來(lái)烘托并突出主體。這種構(gòu)圖方法簡(jiǎn)單而易操作，在許多人像作品中都可以見(jiàn)到。
例如圖2-2-27《女工》這幅作品，正是典型的中心法構(gòu)圖。被攝對(duì)象位于畫(huà)面中央，直視前方，兩只手彎成兩個(gè)三角形，形成呼應(yīng)，既有力量又非常穩(wěn)定。

2、三分法

拍攝時(shí)可以把被攝對(duì)象的頭臉部或重點(diǎn)局部（如眼睛），安放在三分線、黃金點(diǎn)上或附近，可使畫(huà)面得到和諧的整體效果，帶給人們平衡和優(yōu)美的感受。
在日本攝影家騰井秀樹(shù)的作品《少女》（見(jiàn)圖2-2-28）中，表現(xiàn)的重點(diǎn)是人物的一雙大眼睛，作者將被攝對(duì)象的臉部安置在黃金點(diǎn)附近，使側(cè)身斜向的被攝對(duì)象在形成一定動(dòng)態(tài)的同時(shí)，兩眼具有特別強(qiáng)烈的吸引力。

3、均衡法

均衡包括對(duì)稱(chēng)式和非對(duì)稱(chēng)式兩種形式，對(duì)稱(chēng)式是主體以畫(huà)面中心軸線為準(zhǔn)對(duì)等分布（大小數(shù)量都相等），像天平一樣；非對(duì)稱(chēng)蒸蒸日上主體在畫(huà)面中心軸線兩邊的大小數(shù)量不一樣，但給人的視覺(jué)感受卻是相同的，就像中國(guó)砣稱(chēng)一樣。前者莊重肅穆，后者活潑輕松。
藤井秀樹(shù)的作品《呼喚》（見(jiàn)圖2-2-29），是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，畫(huà)面中以被攝人物為中線，左右兩邊的動(dòng)作結(jié)構(gòu)幾乎完全相等，具有莊重穩(wěn)定的美感。
而圖2-2-30《表演藝術(shù)家謝芳》，畫(huà)面中人臉偏右，左側(cè)空曠，但作者巧妙地利用謝芳側(cè)斜的動(dòng)勢(shì)和右凝視的眼神，在不平衡中又找回了相對(duì)的平衡。

本文摘自羽翼國(guó)際藝術(shù)學(xué)校自制攝影學(xué)習(xí)教材之“第二章 商業(yè)人像攝影”，本書(shū)由楊恩璞教授主編。