室外自然光主要由陽光和天空光源混合而成，陽光是主要光源，亮度高，照明均勻，照射時間長。

（一）    直射陽光的變化規(guī)律和造型特點

沒有被云霧遮擋的太陽光是典型的直射光，亮度高，光質(zhì)硬，能使被攝體形成明顯的受光面、背光面和投影。

典型的陽光天氣，根據(jù)其光效特點，可分為以下四個主要時間段：日出和日落時刻、上午和下午時刻、中午時刻、清晨和黃昏時刻，如圖3-3-1所示。（見表3-6）

1投射角度/2造型效果	平射時期 （日出和日落時刻）	斜射時期 （上午和下午時刻）	頂射時期 （中午時刻）
天空與地面的亮度間距	懸殊大	接近，天空亮度稍高于地面亮度	地面亮度提高
景物水平面亮度和垂直面亮度間距	景物垂直面的亮度高于水平面高度	比較接近	景物垂直面的亮度低于水平面的亮度
景物明暗反差	反差弱，調(diào)子柔和	反差適中	反差強烈
景物的色調(diào)和影調(diào)	色調(diào)偏暖，影調(diào)柔和	色調(diào)、影調(diào)正常	反差強，調(diào)子硬

1日出和日期時刻

日出和日落時刻，光線帶有明顯的橙紅色調(diào)，并有霧氣和塵埃，使景物的清晰度和色彩飽和度都有所降低，產(chǎn)生輕柔迷離的朦朧感。若采用逆光拍攝，畫面空氣透視明顯，景物深遠(yuǎn)淡的空間感得到強化。如圖3-3-2《大地放歌》中彩霞、牧童、羊群等田園景象，在傍晚的光線下偏橙紅色調(diào)，畫面富有詩情畫意。

早晚的光照以太陽光為主，天空光較暗，景物的垂直面照度比較高，水平面照度比較低，因而拍出的照片垂直面積水平面的反差較大。受光呈暖色調(diào)，所以在這個時刻拍攝的照片畫面常有明為的冷暖對比效果，如圖3-3-3所示。

早晚陽光照射角度低，物體的投影往往被拉得很長，是利用物體的投影來進行創(chuàng)作的理想時段。物體的投影可以間接地反映物體的形狀、表現(xiàn)空間和提示時間，并具有含蓄、優(yōu)美、寓意的特點，給人留下較大的想象空間。

2上午和下午時刻

上午，太陽從15攝氏度上升至60攝氏度，下午，太陽從60攝氏度下降至15攝氏度，時間較長，是攝影的正常時刻。這段時間光線的特點是：照明強度高但變化小，色溫均勻穩(wěn)定，使被攝物體具有較強的明暗差別，同時地面反射光和天空散射光交織成的柔和光線，輔助照明物體的暗部，呈現(xiàn)出豐富的層次，如圖3-3-4所示。

這段時間的光線在攝影中的運用最為廣泛，拍攝人物、建筑和風(fēng)光都很適宜。此時拍攝，畫面清晰明朗、抬頭適中、層次豐富、色彩真實自然、立體感和空間感都能得到較好的表現(xiàn)（見圖3-3-5）。

3中午時刻

太陽從60攝氏度上升至90攝氏度或從90攝氏度降至60攝氏度的這段時間，就是我們通常說的中午時刻。在這段時間內(nèi)，光線投射到景物的垂直面照度低，水平面照度很高，因此被攝對象的頂部很亮，其他部位較暗，明暗對比較強烈，被攝體的投影很短。頂光拍攝人物肖像近景會形成反常的骷髏狀效果，一般不適宜用于刻畫人物，但運用得當(dāng)又可成為一種特色，拍攝富有表現(xiàn)力的畫面。如圖3-3-6《藏族老人》運用頂光白了，旭光在老人的頭頂和臉部形成強硬的明暗反差，使額頭锃度突出，較好地表現(xiàn)出藏族老人的粗纊神態(tài)和堅毅性格。

頂光用于拍攝風(fēng)光效果也是不錯的（見圖3-2-17），如頂光照射可使森林樹葉透亮多彩，獲得較豐富的景物層次。如利用頂光拍攝高山流水瀑布，可提高流水的水平面亮度，而讓懸崖峭壁等垂直面處于陰影中，突出畫面主體。若配合較高的視點拍攝，能展示出深遠(yuǎn)的景物空
間。

（二）    散射光的造型特點

散射光或稱漫射光，其照明特點是：光的照射面積大，暗度弱，光線均勻，沒有明暗的光源方向性，景物的明暗反差小，立體感、質(zhì)感和色彩感表現(xiàn)較差，景物的層次主要靠物體本身的色彩和明暗分布來形成，畫面調(diào)子平淡而且柔和，如圖3-3-7所示。

散射光依天氣狀況和具體環(huán)境的不同，其亮度、反差、色溫也不同，主要有清晨、黃昏、多云天氣、陰天、明天陰影處等類型，它們雖然大體上相似，但散射效果上各有不同。（見表3-7）。

表3-7  散射光的形態(tài)與造型效果

清晨和黃昏：太陽出來之前，景物主要由蠶繭上的散射光照明。光線色溫高，拍攝出來的彩色照片呈藍(lán)紫色，整個畫面清新、淡雅。如圖3-3-8所示。當(dāng)太陽在地平線附近時，天邊逐漸變?yōu)榕{(diào)，可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。黃昏的光線性質(zhì)與清晨相似，景物失去了細(xì)部層次，只能看到概貌，如圖3-3-9所示。維持這一開關(guān)的光線時間比較短暫，應(yīng)抓住機會拍攝。附著早晚時間的前后推移，天色越來越暗并進入到夜間，景物外形特征也逐漸消失。

薄云天：陽光經(jīng)過云層柔化后，由硬光變成了軟光，但有一定的方向性和較大的亮度，可以在被攝體上形成受光面、背光面，并形成一定的明暗反差，有利于表現(xiàn)被攝體的立體感、質(zhì)感和層次。多云天的色彩基本保持日光色溫，拍攝彩色照片不會產(chǎn)生偏色，是拍攝時裝、人像、翻拍字畫的理想光線（見圖3-3-10《人像》）。

陰天：陽光透過厚厚的云層才投射到地面，光照度降低，被攝體顯得平淡，缺乏陰影和反差。如果你想靠強光和陰影來烘托畫面氣氛，就要避開這種光線拍攝。如果你所尋求的氣氛是柔和憂郁的，陰天的漫射光線就比較理想，如圖3-3-11所示。

晴天陰影處：如建筑的陰影中、樹蔭下、帳篷和陽傘下（見圖3-3-12），被攝體主要由天空光和環(huán)境反射光照明，有一定的方向性。晴天陰影處的光線變化較大，攝影者可靈活調(diào)整被攝對象與環(huán)境的關(guān)系，以獲得前側(cè)光、側(cè)逆光等光線效果。

（三）    特殊天氣條件下的用光

特殊天氣主要指霧天、下雨天、雪天、夜間等天氣。若利用好這些天氣條件下的光線，也能拍攝出富有表現(xiàn)力的照片。

1霧景用光

霧是一種天氣現(xiàn)象。霧氣可以掩蓋雜亂的物體，使地面景物如薄紗般若隱若現(xiàn)，畫面顯得簡潔、淡雅和空靈。一般不將霧作為單獨拍攝對象，而是常用霧氣來美化畫面、營造氣氛。

霧景一般適宜選用側(cè)逆光和逆光，對表現(xiàn)霧半透明的質(zhì)感和擴散現(xiàn)象較為有利，且畫面空間感強。如圖3-3-13《松崗碉樓》，山間飄落著淡淡的晨霧，與天空中的彩霞連成一片，將山寨高高的碉樓映襯得更加挺拔。拍攝晨霧在日出1~2小時后最好，因為此時的太陽光較強，霧氣也減弱了一些。

2雨景用光

下雨天的光線一般比較陰暗，地面環(huán)境光較弱，能見度大大降低，天空亮度和地面亮度差距較大，景物的清晰度和色彩飽和度比較低。所以下雨天不宜拍攝背景過亮的大場面，否則容易變得白茫茫一片，無法看清遠(yuǎn)處景物。

很多人在下雨天都收起相機，其實在下雨天可以拍攝出一些富有情趣的照片。如圖3-3-14《在雨中》通地一家人在雨中奔跑的情景表現(xiàn)出家庭的親情和幸福，畫面上雨是傳情因素，年輕的妻子全神貫注地懷抱著孩子，丈夫打著雨傘來為妻兒遮雨，富有濃郁的生活情趣。

3雪景用光

雪花灑落，大地變成潔凈淡雅的銀色世界，這是個令人陶醉的題材。雪天拍攝，要注意在大面積白雪中選擇深顏色的或暖色的景物作點綴，以免畫面單調(diào)。如圖3-3-15《沙海雪野》在大面積雪中選擇深色樹枝作前景，采用俯拍機位將早上低角度側(cè)光產(chǎn)生的投影拍進畫面，使雪中細(xì)微的高低起伏形成生動的光影變化，很好地表現(xiàn)出雪的層次感和畫面空間感。

晴天的冰雪表現(xiàn)反差強烈，亮度極高，若要表現(xiàn)出冰雪潔白透明的效果和豐富的層次，應(yīng)選擇側(cè)逆光或逆光照明，如圖3-3-16所示。

4夜景用光

夜景攝影主要是利用現(xiàn)場人工光和天光提供照明。如燈光照明下的城市街景、鄉(xiāng)村農(nóng)舍、商店櫥窗、廣告牌等都是好題材。在元旦、春節(jié)等重大的節(jié)日，還會燃放煙花和節(jié)日燈飾，構(gòu)成特有的夜景氛圍。

如果數(shù)碼相機或彩色膠片的色溫為5500K橙紅色調(diào)；如果拍攝月光照明下的景物，畫面又偏藍(lán)色調(diào)。一般對于這些偏色都不做校正，畫面反而有一種特定的光效和氣氛。

本文摘自羽翼國際藝術(shù)學(xué)校自制攝影學(xué)習(xí)教材上之“第三章 攝影照明”，本書由楊恩璞教授主編。