（一）賓體在構(gòu)圖中的地位和作用

所謂賓體，是與主體相對(duì)而言的，它是畫(huà)面構(gòu)成的配角和陪襯。紅花還得綠葉護(hù)，它也是攝影構(gòu)圖不可缺少的組成部分。賓體，實(shí)際上包括人們常說(shuō)的陪體與周?chē)h(huán)境（前景和背景），除了主體以外的一切有價(jià)值的對(duì)象都可以叫賓體。

賓體，常常并不直接地揭示主題，主要是對(duì)主體起烘托、陪襯、美化、補(bǔ)充的作用，使主體的表現(xiàn)更為充分，使主體形象成為攝影畫(huà)面中當(dāng)然的主人；賓體通過(guò)交代事物、事件存在和發(fā)生的時(shí)間、空間，為主體形象提供典型的環(huán)境。

賓體還可以營(yíng)造畫(huà)面的藝術(shù)氣氛和意境，從而來(lái)加強(qiáng)攝影畫(huà)面的美感。攝影畫(huà)面常常是靠對(duì)賓體的加工和處理，來(lái)使攝影畫(huà)面具有一定的形式美。所以賓體在攝影畫(huà)面中還具有裝飾性和美化畫(huà)面的特殊作用。

（二）主體和賓體的關(guān)系

主體和賓體，在攝影構(gòu)圖中的關(guān)系是相互依存，又相互制約的。它們的關(guān)系既有主、次之分，同時(shí)還必須相互呼應(yīng)。所以，在進(jìn)行攝影構(gòu)圖的過(guò)程中，處理主體和賓體的時(shí)候，還必須遵循這樣的原則：第一，主體要明確。第二，賓體只能突出主體，烘托主體，呼應(yīng)主體，而不能破壞和影響主體的表現(xiàn)。

在攝影畫(huà)面里，如何來(lái)處理主體和賓體的關(guān)系呢？常規(guī)的做法有：

1、相互呼應(yīng)

賓主體在情節(jié)上呼應(yīng)：同一物體 、同一事件，由于在共同的時(shí)間和空間里，使得主體對(duì)象與賓體對(duì)象在內(nèi)容方面產(chǎn)生必然的聯(lián)系。如圖5-6-12《待渡》中，岸上農(nóng)家婦女和渡船開(kāi)成彼此呼應(yīng)關(guān)系，構(gòu)成內(nèi)容完整的畫(huà)面。

賓主體在情緒上呼應(yīng)：賓體形象的情緒，受主體形象情緒的支配和感染。在攝影畫(huà)面內(nèi)賓體起著進(jìn)一步渲染和推動(dòng)主體情緒的作用，形成彼此這間呼應(yīng)的關(guān)系。如圖5-6-13《歡送志愿軍回國(guó)》，畫(huà)面中心是即將回國(guó)的英雄志愿軍，前來(lái)歡送的朝鮮軍民是陪襯體，兩者同樣的激動(dòng)和熱烈，形成了緊密的呼應(yīng)關(guān)系。

賓主體在視線上呼應(yīng)：攝影畫(huà)面中人物視線會(huì)直接影響作品構(gòu)圖的完整和統(tǒng)一，被攝人物東張西望，構(gòu)圖就會(huì)散亂，出現(xiàn)多中心現(xiàn)象 ，只有主體人物和賓體對(duì)象視線方向一致，或是主、賓視線有交流，才能在畫(huà)內(nèi)形成統(tǒng)一 的視覺(jué)中心。表現(xiàn)大學(xué)生軍訓(xùn)生活的作品圖5-6-14《情難舍》，盡管場(chǎng)面大，人物多，但畫(huà)面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整，主要得益于抓住了賓主體的目光交流，周?chē)呐畬W(xué)生注視羊擁抱的男生，相互呼應(yīng)形成了和諧的整體。

2、對(duì)比反襯

在攝影構(gòu)圖中，對(duì)比和反襯是增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染的有力手段，采用對(duì)比或反襯的手法，即通過(guò)主體與賓體的差異比較，可以強(qiáng)烈地顯示出兩者截然不同的屬性，從而突出主體，表達(dá)一定的主題思想。

在處理主體與賓主的對(duì)比上，我們應(yīng)以現(xiàn)實(shí)生活 為基礎(chǔ)，緊密地圍繞 和結(jié)合內(nèi)容的要求來(lái)進(jìn)行。具體方法已經(jīng) 在關(guān)于表現(xiàn)主體部分講授，就不重復(fù)贅述了。

本文摘自羽翼國(guó)際藝術(shù)學(xué)校自制攝影學(xué)習(xí)教材上之“第五章 攝影構(gòu)圖”，本書(shū)由楊恩璞教授主編。