應(yīng)該說，自然狀態(tài)下的物體地位是不分主次，他們是在一定條件下共生共存的，這就是我們所說的客觀的、現(xiàn)實(shí)的、自然的原型。

攝影家出于表達(dá)內(nèi)容的需要，一般都會根據(jù)主觀的審美認(rèn)識，對現(xiàn)實(shí)中的自然原型進(jìn)行選擇和加工，會把自己主觀意圖加入到這些客觀對象之中，并人為地把它們劃分成主要對象、次要對象和周圍環(huán)境，并據(jù)此來安排畫面的結(jié)構(gòu)與布局。

（一）攝影畫面的主體

主體是攝影畫面中主角，是表達(dá)主題思想和揭示事物本質(zhì)的形象。主體形象是攝影畫面里最主要的一個組成部分，是表達(dá)主題思想的主要對象。

主體，必須是最能表達(dá)作者創(chuàng)作意圖、最能吸引觀眾的形象。因此，在選擇誰是畫面的主體時，一定要根據(jù)主題思想的要求，選那些最有、最具有典型性和最富有表現(xiàn)力的被攝體。在進(jìn)行攝影畫面構(gòu)圖的處理時，主體也是著力刻畫的主要形象，它應(yīng)是攝影畫面的最高“主宰”，所有的構(gòu)圖安排都應(yīng)圍繞它進(jìn)行。

主體在絕大多數(shù)情況下，既是表達(dá)內(nèi)容的中心，又是攝影構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心、視覺中心和趣味中心，可以由它來決定攝影畫面的長寬比例和空間的分配，決定攝影畫面的色彩、影調(diào)、虛實(shí)等處理。

（二）突出主體的方法

正因?yàn)橹黧w在構(gòu)圖中有舉足輕重、統(tǒng)率全局的作用，我們必須在畫面中各形象元素的安排處理上，千方百計(jì)地突出主體、美化主體。突出主體的具體形式和方法有百種千樣，但是歸納起來看，可以分為直接突出和對比襯托兩種方法。

1、直接突出主體

這種做法就是給予被攝主體最突出的地位，如最大的面積、最好的位置、最好的形狀，使主體的形態(tài)質(zhì)感都得到最好的表現(xiàn)，因而在畫面中具有最強(qiáng)的視覺沖擊力，能夠得到觀眾的最在關(guān)注。

中心主體：在畫面中心點(diǎn)安排主體，由于視覺會聚的效應(yīng)，凡是最中心的物體往往都是最引人注目的，因?yàn)檫@時候內(nèi)容上的趣味中心與構(gòu)成上的結(jié)構(gòu)中心合二為一，主體自然成為觀看者的視覺中心，同時有超強(qiáng) 的穩(wěn)定性。如圖5-6-3《花蕊》就是典型的例子，圖中花瓣向中心花蕊匯聚，強(qiáng)烈地吸引觀眾視線

大面積主體：當(dāng)一個物體占據(jù)畫面中的大部分面積時，就會以體積上的優(yōu)勢擔(dān)當(dāng) 起畫面的主角，這種方法相當(dāng)于將物體進(jìn)行“放大”處理，變得更加醒目，所以常被用來突出主體。如圖5-6-4《故跡》，a是一個石塔與一段古城墻組成的畫面。在現(xiàn)場中，盡管潔白的石塔造型優(yōu)美，但是畫面并未反映 出這一感覺 ，因?yàn)槭统菈υ诎才派掀椒智锷?，得不到很好的突出，并且那輛不該出現(xiàn)的汽車也干擾讀者視線。B將石塔布置在畫面的中心地位，以少量的城墻作為附屬背景。這樣一來，畫面簡潔又和諧，作品的主角——石塔變得非常醒目。

黃金分割點(diǎn)主體：為了突出主體，也可把主要拍攝對象安放在畫面中的黃金分割點(diǎn)上。黃金分割點(diǎn)在哪里？就是把畫面橫豎都劃分三等分，形成“井”字形交叉，其交叉點(diǎn)就是適合處理重點(diǎn)的黃金分割點(diǎn)。黃金分割點(diǎn)是符合人眼生理規(guī)律的視覺興奮點(diǎn)，這樣安排主體具有舒暢的空間，同時也可使物體之間形成一定的呼應(yīng)。我們以圖5-6-5《彩螺》做個對照實(shí)驗(yàn)。圖a從畫面整體上看，位于正中心的小彩螺雖然符合常規(guī)，但顯得呆板和落套，讓人感到 缺乏活力。而在圖b中，將小彩螺安放在畫面中的黃金分割點(diǎn)上。在構(gòu)圖上，這只是一個小的變化，但是不管是在畫面中的左邊還是右邊，小螺似乎都有一種動感，使畫面打破平列，有了張力。

2、對比烘托主體

這種方法是將主體和陪體等因素綜合起來，主體和其他景物的形象形成各種對比關(guān)系，如面積大小 、形狀各異、影調(diào)深淺、色彩冷暖等，從而來突出主體，讓讀者加深印象。

體積對比：在攝影畫面內(nèi)，每個物體都有自己相應(yīng)的體積，存在著大與小、長與短、高與低、粗與細(xì)、寬與窄等不同。再加上透視上近大遠(yuǎn)小的變化，就會造成不同體積的對比關(guān)系，也可強(qiáng)調(diào)或夸張它們原有的體積比例，從而使主體的視覺形象得到了新的加強(qiáng)，成為畫面中無可爭辯的主角。如圖5-6-6《鳳凰古城》，畫面里以占位很小的洗衣人作前景，反襯出古城的宏大、綿長。面積對比反之亦可，主體細(xì)小窄短，而陪襯體粗大壯實(shí)，只要使畫面中的主體變得更突出就可以了。

形線對比：什么是形線？形，就是被攝體在畫面上成像的塊面；線，是指被攝體在畫面上形成的輪廓、影子或運(yùn)動態(tài)勢等。主體的形線與陪襯體的形線，如能形成曲與直、方與圓等有結(jié)構(gòu)的對比，而不是那種雜亂無章的羅列，就可以利用此類物體之間 的形線對比來突出主體對象。如圖5-6-7《大漠駝影》，起伏的沙浪形成頗為別致的曲線和弧面，與駱駝隊(duì)足跡和投影構(gòu)成鮮明的對比，從而使主體——駱駝隊(duì)在畫面里十分鮮明

動靜對比：在同一個畫面內(nèi)，動態(tài)、動勢的景物和穩(wěn)定、平列的景物相處在一起，必然產(chǎn)生動與靜的對經(jīng)。抓住物體之間運(yùn)動與靜止的差異，就能更好地強(qiáng)調(diào)畫面中的運(yùn)動感，使主體在動或靜的襯托下更突出。圖5-6-8《戰(zhàn)士之母》就是典型一例。畫面上以行走的戰(zhàn)士來襯托安詳?shù)睦夏赣H，讓老母親悲傷的臉孔成為最引人注目的形象

虛實(shí)對比：在同一個畫面中，由于焦距和景深的作用，物體影像會呈現(xiàn)出不同的虛實(shí)變化，合理地運(yùn)用這一虛實(shí)效應(yīng)，可以使主體和陪襯形成虛實(shí)對比。在攝影畫面中有意識地將有關(guān)對象處理成不同虛實(shí)，其目的是利用模糊與清晰對比來突出主體。職圖5-6-9《郁金香》采用長焦距鏡頭拍攝，利用其景深短的光學(xué)特性虛化了紫色花朵和綠葉，從而突出了主體——紅色郁金香花。

影調(diào)對比：無論是彩色照片，還是黑白照片，它們的圖像都是由不同明暗層次的影調(diào)組成的，明與暗之間可以形成影調(diào)的對比關(guān)系。在這種明與暗的對比關(guān)系中，可以尋找突出主體對象最適合的影調(diào)來，如一幅照片若以明調(diào)（高調(diào)）為主，那么在照片中較暗的部分，就顯得十公突出。如圖5-6-10《老人柏》，背景天空和遠(yuǎn)山明朗透亮，而主體柏樹處在逆光下，呈現(xiàn)為深色的半剪影。畫面里，前后景形成強(qiáng)烈的明暗對比，讀者第一眼望去，看到的就是主體形象——九寨溝的標(biāo)志景物老人柏。

色調(diào)對比：攝影畫面中，冷、暖色調(diào)之間也可以構(gòu)成強(qiáng)烈對比。一般情況下，在偏于暖色的背景中，冷色調(diào)的物體顯得比較突出；在偏于冷色調(diào)的背景中，暖色調(diào)的物體又顯得較為突出，這樣就可以通過這種對比的關(guān)系，在攝影畫面中盡量突出主體，強(qiáng)調(diào)主體。如圖5-6-11《節(jié)日歡騰》，利用冷色調(diào)的綠色草地作襯景，把主體——金黃色的舞龍隊(duì)突出了出來。

本文摘自羽翼國際藝術(shù)學(xué)校自制攝影學(xué)習(xí)教材上之“第五章 攝影構(gòu)圖”，本書由楊恩璞教授主編。